Приложения

Фотографии из частного собрания А.Классена (Санкт-Петербург)

1. КОСТЮМИРОВАННАЯ РОССИЯ • 2. ЭПОХА МОДЕРНА • 3. ПРОВИНЦИАЛЬНАЯ РУССКАЯ ФОТОГРАФИЯ • 4. РОССИЯ СЛУЖИВАЯ: ВОЕННЫЕ И ЧИНОВНИКИ • 5. ДАМСКОЕ ОБЩЕСТВО • 6. КВАРТЕТ • 7. РАЗНОЕ

1. Костюмированная Россия

В центре: Портрет балерины Павловой 1-ой в костюме из балета «Щелкунчик». Снимок сделан в Санкт-Петербурге, в ателье «Фотография императорских театров» в самом начале XX века, в 1901 году. Вышеупомянутое ателье располагалось непосредственно в здании Мариинского театра. Фотография кабинетного формата.

Слева и справа: Интересная пара фотографий. Обе сделаны петербургским мастером светописи – Карлом Бергамаско приблизительно в одно и то же время – в 1880-е гг. На снимках – актриса Императорского Александринского театра Вера Аркадьевна Мичурина (автограф артистки есть на первой фотографии). Бергамаско был великолепным мастером портрета, особенно ему удавались работы кабинетного формата. Фотограф обладал множеством наград и званий, одно из которых - «Фотограф Императорских театров» - давалось преимущественно за исполнение портретов артистов вышеупомянутых сцен.
Вера Аркадьевна Мичурина-Самойлова [5(17).5.1866, Петербург, — 2.11.1948, Ленинград], русская, советская актриса, народная артистка СССР (1939). Принадлежит к известной актёрской семье Самойловых. Вся творческая жизнь актрисы (дебютировала в 1886) связана с Александринским театром. М.-С. получила известность исполнением главным образом ролей светских женщин — холодных, рассудочных, кокетливых. Она играла с тонкой, изящной иронией, психологически точно, с блестящим мастерством. Лучшие роли: Ренёва («Светит, да не греет» Островского и Соловьёва), Наталья Петровна («Месяц в деревне» Тургенева), Раневская («Вишнёвый сад» Чехова), Леди Мильфорд («Коварство и любовь» Шиллера). В годы Великой Отечественной войны 1941-1945 М.-С. оставалась в Ленинграде во время блокады, вела активную общественную и творческую деятельность, выступала в концертах, спектаклях «Театра у микрофона». Государственная премия СССР (1943). Награждена орденом Ленина. 

---

Портреты артистки Императорского Александринского театра В.А.Мичуриной-Самойловой – последней представительницы известнейшей актёрской династии. В отличие от предыдущих фото, сделаны в петербургском ателье «Рентц и Шрадер». Снимок «За столиком» можно датировать 1890-ми годами. Две другие фотографии сделаны в один и тот же день – 2-го февраля 1902 года. Все снимки с автографами. Фото «В костюме адвоката» ( в центре) имеет на обороте собственноручно написанную выдержку из роли артистки. Кабинетный формат.

---

Слева: Портрет оперного певца Ф.П.Коммисаржевского. Фотография работы петербургского мастера Альфреда Лоренса. 1870-е - начало 1880-х годов. В отличие от более поздних снимков, сделана самим А.Лоренсом. Кабинетный формат.

Фёдор Петрович Коммисаржевский (1838 - 1 (14) марта 1905, Сан-Ремо, Италия) — русский певец, лирико-драматический тенор, музыкальный педагог; отец драматической актрисы В. Ф. Комиссаржевской и режиссёра Ф.Ф. Комиссаржевского.
Его пение отличалось изяществом и тонкостью фразировки, сценическое исполнение - темпераментом, высокой артистической культурой. Выдающийся педагог занимался со своими учениками (в их числе К. С. Станиславский) не только пением, но и драматическим искусством.
Учился в Италии у Э. Репетто, пел в Риме, Милане, Опорто. Там же, в Италии, принимал участие в освободительной движении под руководством Дж. Гарибальди. Вернувшись в 1863 году в Россию, c 1863 по 1880 пел в Санкт-Петербурге: сначала выступал в петербургской Итальянской опере, затем солист Мариинского театра, пользовался успехом, главным образом, благодаря сценическому таланту и уменью эффектно фразировать. Первый исполнитель таких партий, как Дон Жуан («Каменный гость» А. С. Даргомыжского), Самозванец («Борис Годунов» М. П. Мусоргского), Вакула («Кузнец Вакула» П. И. Чайковского), Синодал («Демон» Рубинштейна). Среди других партий — Фауст («Фауст» Ш. Гуно), Йонтек («Галька» Монюшко); пел в «Русалке», «Фра-Дьяволо», «Фаворитке»; наряду с П. Лодием, с которым чередовался в спектаклях, один из первых исполнителей партии Левко («Майская ночь»); выступал во многих других операх. В 1882 пел в спектаклях московского Большого театра. Переселившись в Москву, посвятил себя педагогической деятельности; профессор Московской консерватории (1882—1887), где поставил несколько оперных спектаклей как режиссер-постановщик: «Волшебная флейта» (1884), «Водовоз» (1885), «Свадьба Фигаро» (1888); и где многие артисты Большого театра под его руководством готовили оперные партии.

В центре: Москва, фотография И.Дьяговченко, портрет «Емели», до 1881 года, будуарный формат.

Справа: Портрет актёра И.Ф.Горбунова. СПб, фотография К.Бергамаско, 1870-е гг., кабинетный формат. 

---

Слева: Портрет господина в сценическом русском народном костюме. СПб, фотография К.Фишера, 1906-1914 гг., узкий кабинетный формат. В центре и справа: Пара фотографий визитного формата. Портрет молодой дамы в русской национальной одежде. Любопытно, что на одном снимке модель позирует в женской одежде – сарафане. Другая фотография ту же особу представляет в рубахе-косоворотке навыпуск, штанах, шапочке и сапожках гармошкой. Живописные «задники» изображают сельский, лесной, пейзаж. Снимки сделаны ориентировочно в 1890-1900-е гг. в фотографии И.Пушкина на Петербургской стороне, о чём свидетельствует фирменный штамп на обороте.

---

Слева: Портрет неизвестной в народном костюме. СПб, фотография Балглея, 1884 г., кабинетный формат. Интересна вышивка на фартуке: «Терпение и труд всё перетрут». На обороте снимка две разновременные надписи – одна времени съёмки, другая сделана 13 лет спустя чужой рукой и гласит: «Терпение и труд всё перетрут, говорила ты. Ошиблась, бедная, умерла 1897 года». В центре: Портрет двух молодых дам (сестёр?) в национальных костюмах. Весьма интересный и выразительный снимок, исполненный с большим мастерством. Москва, фотограф Д.Песчанский под фирмой "Художественная фотография", 1909-1910 гг., кабинетный формат. Справа: Портрет двух девушек в народных костюмах. СПб, фотография С.Пташинского, 1870-1880-е гг., кабинетный формат.

---

Слева: Портрет госпожи Паска в мужском костюме XVIII века. Работа прославленного петербургского мастера светописи Карла Бергамаско. Кабинетный формат, 1870-е гг.

В центре: Портрет актрисы Императорского Александринского театра М.Г.Савиной в народном костюме. Работа придворного фотографа Карла Бергамаско, 1880-е гг., кабинетный формат.
Мария Гавриловна Савина (1854, Каменец-Подольск - 1915, Петроград) ‒ выдающаяся русская актриса. В 1869 г. дебютировала в Минске, в пьесе «Бедовая бабушка». В Петербург приехала в 1874 г. и, после блестящего дебюта на сцене Благородного собрания, была приглашена на Александринскую сцену, где выступила в роли Кати в пьесе «По духовному завещанию» и скоро заняла первенствующее место. В 1899 г. она получила звание «заслуженной артистки»; в том же году дала несколько представлений в Берлине, где имела выдающийся успех. Репертуар Савиной очень богат и разнообразен: это роли самого противоположного свойства, от наивных и шаловливых девочек в современной лёгкой драматургии до крупных комических или истинно драматических типов в произведениях Гоголя («Ревизор»), Островского («Последняя жертва», «Бесприданница», «Невольницы» и др.), А. Потехина («Виноватая» и др.), Тургенева («Месяц в деревне», «Провинциалка») Лопе де Вега («Собака садовника»), Шекспира («Укрощение строптивой»). По инициативе Савиной в 1897 году был проведён 1-й Всероссийский съезд сценических деятелей, организовано Убежище для престарелых артистов. М.Г.Савина в 1883-1884 гг. была председателем Русского театрального общества. Умерла 8 сентября 1915 года.

Справа: Портрет неизвестного в сценическом костюме. Москва, работа придворного фотографа Г.В.Трунова, 1890-1900-е гг. Кабинетный формат.

---

Слева: Кронштадт, фотография И.Яковлева, портрет Глафиры Александровны Страдецкой, урождённой Котковой, 1890-е гг., будуарный формат. В центре: Портрет Анны Соколовой. СПб, фотография Э.Брейера, 1913 г., визитный формат. Справа: Портрет актрисы в сценическом костюме. СПб, фотография К.Реша, 1870-е гг., кабинетный формат.

Смотреть след. стр. (Эпоха модерна)